'Lʼart de Jan Martens et de sa troupe envoûte, avec le clavecin virtuose de Goska Isphording dans ses mouvements variés ou répétitifs. Une performance fascinante, longuement applaudie. Futur proche ou quand la danse alerte de façon saisissante sur les menaces pesant sur la planète.’
Jacky Bornet, France Info, 20 July 2022
'Nu eens meeslepend, dan weer taai en tegendraads houdt de live muziek de toeschouwers bij de les, maar Martens houdt het ook op het podium spannend. In op de achterwand geprojecteerde stellingen spiegelt hij ons een tijdsbeeld voor van een kerst waarbij we aardbeien eten ‘zo groot als appelsʼ, en druiven steevast ‘pitvrijʼ zijn. Wordt dat de ʼfutur procheʼ, onze nabije toekomst?’
Ilse Dewever, Gazet van Antwerpen, 20 July 2022
'Un performance fascinante lvivement applaudi. Futur proche ou quand l’art avertit des menaces qui pèsent sur la planète, avec talent et exigence.’
Jeoffro René, Générations Nouvelles, 20 July 2022
'Sublime, aride, austère mais belle et passionnante, avec dix-sept danseuses et danseurs, toutes et tous éblouissant(e)s, notamment les deux enfants qui ne s’économisent pas. Issu(e)s du Ballet d’Anvers, on les imaginait mal relever le défi de cette modernité…’
Emmanuel Serafini, Inferno Magazine, 20 July 2022
'Le chorégraphe Jan Martens s’empare puissamment de la cour d’honneur avec Futur proche. Une pièce saisissante d’actualité sur les dérèglements du monde.’
Marie-Valentine Chaudon, La Croix, 20 July 2022
‘[…] avec 'Futur proche', Jan Martens fascine et désarçonne.’
Rosita Boisseau, Le Monde, 20 July 2022
‘Le chorégraphe belge signe avec ‘Futur Proche’ une grande piècce inquiète sur des lendemains incertains. Servi par les danseurs d’Opera Ballet Vlaanderen, ce futur en mouvement sur une partition pour clavecin a électrisé la cour d’honneur.’
Philippe Noisette, Les Echos, 20 July 2022
'Un an après sa dernière pièce présentée au Lycée Saint-Joseph, le chorégraphe investit la Cour d’honneur du Palais des Papes et intensifie encore l’ampleur nouvelle d’un geste désireux de travailler le groupe à grande échelle. Traversée d’une vivacité bouillonnante, mais aussi d’inquiètudes inhérentes àl’état du monde, FUTUR PROCHE se veut aussi jubilatoire qu’interrogateur sur l’avenir et le besoin d’action.’
Christophe Candoni, Scèneweb, 20 July 2022
'Nous étions très inquiets à l’idée que Jan Martens puisse brider sa liberté chorégraphique face à l’épreuve de la Cour. C’est tout le contraire. Martens que l’on sait fasciné par les lignes et les angles s’amuse à toutes les combinaisons possibles. Les corps engagés dans une raideur qui n’a rien d’aride nous entraînent à la fin vers un calme inattendu après avoir vu le monde collapser.’
Amélie Blaustein Niddam, Toute La Culture, 20 July 2022
'C’est exigeant, parfois difficile. Et pourtant, quelle beauté se dégage de cette partition. On ressort forcément plein d’administration pour la claveciniste Goska Isphording dont l’engagement physique durant toute la représentation est manifeste et impressionnant.’
Chloë Braz-Vieira, Maze, 21 July 2022
'Jan Martens has understood the need for scale with this production. Goska Isphording took on the task of a full orchestra with her thrilling harpsichord performance.’
Wesley Doucette, Broadway World, 21 July 2022
★★★★☆ 'Voor podiumkunstenaars is er geen prestigieuzere scène dan de Cour d’Honneur in het Pausenpaleis van Avignon. Met het balletkorps van Opera Ballet Vlaanderen buigt choreograaf Jan Martens er zich over onze nabije toekomst in FUTUR PROCHE.’
Ewoud Ceulemans, De Morgen, 21 July 2022
'La chorégraphie de Jans Martens, oscillant entre nonchalance et surnaturel, est un encouragement transcender les défis avec créativité, sans hésiter se mouiller, au sens littéral et figuratif. Une première mondiale qui restera dans l’histoire du Festival d’Avignon.’
Siegfried Forster, Radio France International, 21 July 2022
'[...] le résultat est excellent, l'un des plus pertinents en danse dans la Cour d'honneur en dix ans.’
Fabien Rivière, Espaces Magnétiques, 22 July 2022
'[…] un spectacle qui confirme Jan Mertens [sic] comme l’un des chorégraphes les plus talentueux de sa génération.’
Coup de Théâtre, 24 July 2022
credits
CHOREOGRAPHY: Jan Martens
DANCE: Zoë Ashe-Browne, Viktor Banka, Tiemen Bormans, Claudio Cangialosi, Morgana Cappellari, Brent Daneels, Matt Foley, Misako Kato, Nicola Leahey, Ester Pérez, Taichi Sakai, Niharika Senapati, Paul Vickers, James Vu Anh Pham, Rune Verbilt, Kirsten Wicklund and the children (alternating): Merel Amandt, Gaiane Caforio, Caroline Gratkowksi, Elodie Grunewad
MUSIC COMPOSITION: Dan Locklair, Erki Salmenhaara, Pēteris Vasks, Anna Sigríður Þorvaldsdóttir, Janco Verduin, Graciane Finzi, Aleksandra Gryka
HARPSICHORD: Goska Isphording
SCENOGRAPHY: Joris van Oosterwijk
LIGHTING DESIGN: Elke Verachtert
COSTUME DESIGN: Joris van Oosterwijk, Jan Martens, Els Mommaerts
VIDEO: Stijn Pauwels
SOUND: Brecht Beuselinck
DRAMATURGY: Tom Swaak
REHEARSAL DIRECTOR: Tara Jade Samaya
ARTISTIC ADVICE: Rudi Meulemans, Marc Vanrunxt, Carolina Maciel de França
PRODUCTION: Opera Ballet Vlaanderen
COPRODUCTION: Festival d'Avignon, DE SINGEL
IN COLLABORATION WITH: GRIP
WITH THE SUPPORT OF: François Ryelandt for the harpsichord
WITH THE FINANCIAL SUPPORT OF: the Flemish Government
